装裱新的名人字画，在作品的四周镶上绫或绢的边框，在背面裱上一层或数层纸，加上必要的装饰，使原画心更为牢固，更好的保护画心，而且也便于展开、悬挂。历代传世高仿书画以及出土的高仿书画或者由于原装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于收藏保管不善，糟朽断裂，虫蛀鼠咬，在流传过程中被撕裁割，或者由于长期被埋在地下，朽烂叠粘，就需要重新进行修复装裱。需要重新修复装裱的高仿书画，我们都是采用传统的修复装裱技术进行揭裱修补。我国的裱画历史悠久，传统高仿书画装裱品式有多种，大致可分为挂轴、手卷、册页三大类。裱画的品式是根据画心的大小、形式、裱后用途等方面决定的。裱画时上下都有尺寸，应该根据房间的大小高矮来决定，裱完挂在墙上，人眼平行看过去的高度要合适。颜色上，传统的颜色只有米色和湖色，现在也注意到了要和室内的装饰匹配。

　　传统的高仿书画装裱品是有多种多样，大致可分挂轴、手卷、册页等三大类。裱画的品饰，是根据画心的大小、形状、裱后的用途等方面决定的。

　　新名人字画不论何种形式，其装裱过程都可以分为托画心、镶覆、砑装三个大步骤。托画心是其中最为重要的工序。

　　旧高仿书画的修复过程比较复杂，首先需要将画心分离下来，清洗干净画心上的污渍，修补画心上残缺的部分，全色接笔。后边的工作就与装裱新画的工序基本相同了。清洗时，将高仿书画平铺在案子上，用80摄氏度的热水进行清洗，一直要清洗到清水由黄变清了才可以。清洗之后，把画心铺在案子上，如果是纸本的，可以先托命纸(指直接托附在画心后面的托纸，在揭取时极易受到损坏，对于画心来说性命攸关，因此叫做“命纸”)。另一重要工序是全色，就是将修补后的丝绢、纸张染上与画心周围接近的颜色。北京故宫的修复理念是，一定要修的让人从四面看不出来是修补过的。纸本的高仿书画修复全色起来比较绢本的要好一些，绢本的也要达到一面光，从正面基本看不出来有修复痕迹。全色完成以后，后面的工序就跟新画的装裱方法一样了。

　　由此可见，无论是新画的装裱还是旧高仿书画的修复，对画心的处理都是关键的。如果画心没有托好，留下一个折印，整张画裱完以后这个折印还是会一直存在。

　　装裱一幅名人字画要求达到四点：平、软、薄、光。平，是指画打开之后很平整；软，是浆糊的量要用得合适，多了就脆了；薄，是指纸要用的薄；光，是在最后一道工序——砑装的时候，一般先打蜡，在用鹅卵石砑光。我们用的是纯川蜡，熬化后倒出来是白色不透明的，打蜡以后砑完再卷，手摸的感觉特别光。琉璃厂卖的川蜡兑了其他东西，是半透明的，用了这样的蜡，砑完之后不够光滑。