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画坛走出一条正统的国画法脉

本文由北京字画网www.bjzihua.com 发布!   2016年8月30日

     师脉传承的魅力在于“精神传承”,得先师“真传”、续圣哲“余脉”。这与当今的“机械教学”区别很大。师徒之情甚至比血肉的亲情更加密切,因为文字的姻缘超过了骨肉,骨肉只是肉体上的传承,而文字的姻缘是精神上的传承。

       师脉传承在传统绘画领域体现更为明显。近现代画坛大师都离不开师徒传承的模式,如:任伯年、吴昌硕、齐白石、李苦禅到当代画坛英绝领袖崔如琢先生把传统绘画推向高峰,其学生张国祥传承恩师绘画精神,于当代画坛崭露头角。

       他们一脉相承,都坚持传统绘画的大写意精神,是传统绘画的守护者!他们在各自时代独领风骚,成就了一条近现代绘画史上最伟大的正统法脉!


                                         近现代画坛正统法脉传承照

       任伯年先生学画自人物肖像入手,画路很宽。人物、花鸟、走兽、山水均能涉笔成趣。花鸟画极富创意,兼陈老莲双钩法、恽寿平没骨法、“青藤白阳”写意法于一身,形成了清新亮丽、明快温馨的风格。人物画则师法任熊、陈老莲等人,笔意简逸,构思奇巧。山水画则近法石涛,远取沈周、吴镇等,用笔纵横劲直,率意洒脱。在他的笔底下无所不能、无所不精。

       吴昌硕大师是任伯年先生的学生,他得到了名师的传授,非常尊敬推崇任伯年。但在艺术创作上,却从不满足表面的摹似。他曾说:“画当出己意,摹仿堕尘后;即使能似之,已落古人后。”。由于他书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,形成了富有金石味的独特画风。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气,还把中国传统绘画推进到一个新的境界,对当代中国画坛产生了极其深远的影响。

       齐白石先生本人对缶老极为折服,曾恳求拜于缶老门下,并写下了这样的诗句:“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才;我欲门下为走狗,三家门下转轮来。”看到这位倾心愿为门下的后辈,吴昌硕很快便为齐白石写出“润格”,由此形成师徒关系。齐白石的绘画艺术吸取吴昌硕之长,“衰年变法”,便是学吴昌硕而起,作品以写意为主,题材从人物、山水到花鸟、鱼虫、走兽几乎无所不画,笔墨奔放奇纵,雄健浑厚,挥写自如,富有变化,善于把阔笔写意花卉与工笔细密的写生虫鱼巧妙结合,造型简练质朴,色彩鲜明强烈,画面生机蓬勃、雅俗共赏,独树一格。

       1923年秋,李苦禅先生拜师齐白石大师,成为齐门第一位入室弟子,李苦禅先生的书法与画互为表里,相得益彰,推崇“书至画为高度,画至书为极则”。他继承了中国画的传统,吸取石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石等人的技法。李苦禅画花鸟,随意中蕴含着朴拙之气,自然含蓄中蕴含阳刚之气,浑厚、平实而妙得天趣。树立了大写意花鸟画的新风范。他的作品尤其到了晚年,愈加返朴归真,雄健苍劲,长屏巨幅更为世人所瞩目。

       当代画坛英绝领袖崔如琢大师续苦老一脉,有青藤、石涛的笔意,有李苦禅、潘天寿的精神,博采众长,但风格上完全是自己的面貌,个性明显,朴茂厚重苍中见湿,收放自如,无半点修铮造做之态,崔如琢先生的画取材甚广,包括山水、花鸟、也间有人物。而尤以泼墨山水、荷花、水仙、墨竹最多得意之作,或简朴古拙、深厚浑穆,或清新雅致、淋漓酣畅。尤其指墨艺术以古开今,继张璪、“二高”、潘天寿之后把中国指墨绘画推向高峰。

       张国祥先生是崔如琢大师指墨绘画艺术传人,同时在字画鉴赏领域造诣颇高,频繁受邀参加各大电视台鉴宝节目。绘画领域上他强调中国画的传统文化内涵及禅学气韵,主张“意境求静、气韵求动、画气不画形。”他精于写意花鸟,笔法运用得恩师真传,作画随性率达,落笔果断而强悍,具有雄健、老辣、凝练、生涩的特点,注重雄阔大气的艺术风格,构图清新苍秀,气势磅礴,画面灵动,引人入胜,他深入体会和吸收古人的精华,又融入了强烈的个性,自然成朴拙之趣,在当代指墨绘画领域独步艺林、大器渐成。        

        戏曲、绘画等传统艺术行业的大师都离不开师徒传承的模式,这与学院教学方式区别很大,不是靠简单的知识复制、技艺的机械模仿,而是需要耳濡目染,最后连精神和气质都受到熏陶。

       以上几位画家一脉相承、绳绳相系,是各个时代的画坛脊梁,他们“固执”的坚守着民族的传统绘画,续写着中国近现代绘画史上的唯一正统师脉。

 
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