本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！  2017月1月14日
 
    翎毛原本指的是鸟类翅膀尖上的毛，后泛指禽鸟，到了中国画的领域，就成了一门专门的画种——“翎毛画”。中国古代的画家喜欢描绘各种珍禽，并寄托特定的寓意，比如2017年的主角“鸡”，就是翎毛画中的重要题材，常作为“吉”的象征，再比如芙蓉锦鸡蕴含锦绣前程，松树白鹤寓意长寿延年，喜鹊梅树表示“喜上眉梢”等。1月17日，广州艺术博物院将举办名为“彩羽献瑞”的专题展，展出院藏翎毛作品约70件。在此，我们不妨先来简单梳理一下“翎毛画”的发展演变。

　　【唐代以前：“画花画鸟”的阶段】

　　要讨论“翎毛画”，就不得不说到中国的“花鸟画”。花鸟画按内容可分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。也就是说，花鸟画中描绘形象是独立的禽鸟，就可以称之为“翎毛画”。一般画史公认“花鸟画”作为独立画科的出现是在唐代以后，之于“翎毛画”，我们不妨也将它分为唐代以前和唐代以后两个阶段进行讨论。

　　早在工艺、雕塑与绘画尚无明确分工的原始社会，中国翎毛画就已经萌芽。这一阶段还处于“画花画鸟”的时期，无法称之为独立的画种。而且还存在花鸟、人物、走兽等内容混杂的主流倾向，这种情况一直延续到战国时期——如战国帛画《龙凤仕女图》，甚至唐朝以前，所以还不能将之称为“翎毛画”。不过细心搜寻、探索，也不乏独立的禽鸟内容的画面。

 河姆渡文化双鸟朝阳纹牙雕

　　距今7000年的浙江河姆渡文化遗址出土的双鸟朝阳纹牙雕，是原始社会典型而有代表性的禽鸟形象之一，这件作品中的两只鸟体相连，身子上载着闪着光焰的太阳，鸟头上有细长的冠羽，造型似鸡非鸡，似鹰飞鹰，可能是凤鸟的初始形态。

 仰韶文化鹳鱼石斧图陶缸

　　距今5000年左右的仰韶文化则出土了以《鹳鱼石斧图》为代表的绘画作品。这幅画画了一只圆眼、长嘴、两腿直撑的水鸟，它昂首，身躯微微后倾，嘴上衔一条大鱼。画作细部处理强调表现对象在运动中的姿态以及它们生活的某种情状，创作者似乎是为了追求一定的情感才去作画的。

东汉《弋射收获图》画像砖，砖高39.6厘米，宽46.6厘米。1972年四川大邑安仁乡出土，四川省博物馆藏

　　东汉大邑画像砖《弋射收获图》的上部为弋射图，右为莲池，池内浮着莲叶，水中有鱼鸭遨游，空中有大雁飞行。画的禽鸟，不仅造型能力有提高，而且注意神态的刻画。

　　这个阶段也出现了专长禽鸟的画家。如唐代张彦远《历代名画记》中指出：“烈裔，謇涓国人，秦皇二年，本国献之……善画鸾凤，轩轩然惟恐飞去。”而南齐谢赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖，是确切的已知第一位花鸟画家。张彦远《历代名画记》还提到“画蝉雀，自景始也”(南朝顾景秀)。据文物鉴定资料记载，魏晋时期一些着名的人物画家，也画过以花鸟为题材的画，如顾恺之画《凫雁水鸟图》、陆探微画《蝉雀图》、陶景真画《孔雀鹦鹉图》等，可惜这些画迹都已失传。不过，这些画家的实践也为后期翎毛画成为独立的画种打下了基础。