本文由北京字画网www.bjzihua.com 发布！   2017年3月22日  作者：丁雪峰

    　展览非常多，但是学术展览少。现在的画展，一是中国美协主办代表国家的展览，二是以公司来操作的展览。官办展览好大喜功，意欲保持昔日“全国美展”的权威，但是，学术的混乱和评、展、奖多项工作的惯性操作，早已失去了昔日的风光。
    公司主办的展览，把经济利益放在首位，组织者受雇于公司，公司对展览的直接干预和组织者对经营的直接介入，学术问题上混淆不清。但就眼下状况而言，有两个原因使其不能充分发挥学术作用：
    一是在中国缺少艺术赞助机制的情况下，学术性展览征求赞助者和投资者不易，而投资者亦会面临市场操作的极大困难，种种压力使展览的学术意图只能限制在一定可行性的范围内；
    二是中国美协主办代表国家的展览，一种是每年多次各种明目的中国画展，办成了为入会创造条件的新人展；另一种是五年一次的大展，参展人的选定不是依据学术而是依据历史地位，再加上参展人缺少探索性作品，展览没有突出的学术话题，基本上只是优秀艺术家状况呈现，其意义乃是为艺术市场提供权威咨询和为美术历史提供总结报告，缺少对学术探索的有力推出和影响力。
  
    从现有的组展方式，我们可以看到各种政治的、经济的、文化的权力对艺术的影响。而我们要做的无非是以种种可行的方式去强调和突出学术的地位、批评的地位、艺术创造的地位，即艺术家个体精神的自主地位。
   真正的学术展览，展览组织人是一种独立的社会身份，应该是既能从学术成果中发现学术课题从而选定画家，又能在商界寻找到赞助和投资的人。其价值在于学术课题对当代文化有无意义，其能力在于能否组织起学术的、经济的、媒介的力量实现其展览意图。真正的学术性展览组织人在本质上不是艺术经纪人。这种角色分化对中国艺术是十分重要的。可以说，现在中国艺术的混乱现象在很大程度上是由角色混淆造成的。这些年的教训是展览组织人和官员、经纪人角色含混，官方活动、学术活动和商业活动互相介入，结果是展览规则混乱。
如果画展确立为专题性的研究展，采取独立展览组织人提出学术主题并确定参展艺术家的方式。参展人数不易太多。展览经费采取公司一次性投资购藏部分作品的办法，公司不干预展览活动。这种不脱离艺术市场但又不为资方所制的方式，保证了展览主持人和参展艺术家在学术思考和艺术创作中的独立性。因此，关于展览的学术研讨不仅是对艺术创作的讨论，更重要的是对艺术现象的研究。一般，中等规模的研究展比较适合中国画创作情况、赞助机制和艺术市场的现状，能够切实可行推动中国画探索的进程。