本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！ 2017年4月17日
当然，这并不是一个伪命题，乍看超级富豪又不能买博物馆收藏的东西，缘何能“买穷”博物馆?
事实证明，越来越多的超级富豪进入到艺术品拍卖市场中，令人瞠目结舌的拍卖纪录不再来自亿万富翁的投资冲动，收购名师佳作的背后，其实是涉及了一套完善的经济战略。
刘益谦在纽约佳士得豪掷近11亿人民币购得莫迪里阿尼《侧卧的裸女》
“中国大收藏家也在积极的进行多样化的收购，所以无论是高更、莫迪里阿尼还是梵高的作品，都是全球文化的影响力和参观人次数的保证。”Artprice集团创始人兼总裁蒂埃里·埃尔曼就曾经试图解构过这个全新的“博物馆黑洞”。
而这个博物馆无法回避的“黑洞”就是在和超级富豪的资金实力上的竞争中，越来越无从下手。
运筹帷幄的实力亚洲买家或者中东买家都相继大力发展博物馆的产业链，每年全球新增超过700家博物馆，这已成为21世纪全球经济的现状。实际上，2000年至2014 年间兴建的博物馆数量要比整个19世纪和20世纪的建馆数总和还多。
苏宁美术馆以3.036亿元买下任仁发《五王醉归图卷》
博物馆是现代文明的产物，各个时代和各个社会阶层的杰作在这些艺术殿堂中融汇交错，在所有商品标准化的今日，各大博物馆仍在努力探寻独一无二的艺术杰作。
但同时，越来越多的大型企业和金融机构力量开始渗透进高端艺术领域，他们对于艺术品的要求是高效的，这个高效最直接的反应就是市场关注度和大众舆论，这些企业未来进一步的提高声望开始致力于打造艺术事业，或是创办自己的展览中心，比如路易威登基金会等等。
故宫博物院
在这两个力量的相互博弈中，逐步的形成一个全新的平衡局面，博物馆则是始终处于核心的位置，并且在今天发生了深刻的变化：
今天的博物馆需要容纳私人展览，同时还要受到金融力量的支配，越来越少的博物馆可以直接购入大师的作品，公共博物馆需要依靠遗产继承、捐赠和赞助等手段获得艺术品，并且越来越要求博物馆在当代艺术家的创作过程中给予更多积极的帮助，这就是艺术品市场内部的权力游戏。
纽约大都会博物馆
以我们熟悉的国内文博机构和拍卖市场的互动来看，从上世纪90年代初拍卖市场开始，国有文博机构和藏家之间就一直存在着“竞争和博弈”。先来看一组国有文博机构在拍卖市场上曾经大放异彩的名录：
1995年，故宫博物院在北京翰海拍卖以1980万元的价格买下宋张先的《十咏图》，不仅是中国拍卖市场上第一件突破千万元级别的艺术品，也开创了国有博物馆通过拍卖收藏作品的先河;
1995年，故宫博物院在中国嘉德以473万元的价格买下了石涛《竹石图》;
1996年，故宫博物院在北京翰海以880万元买下了沈周的《仿黄公望富春山居图》;
1997年，上海博物馆在中国嘉德的努力下，以450万美元买下了《淳化阁帖》;
2000年，上海博物馆在中国嘉德以990万元买下宋高宗赵构《真草二体书嵇康养生》手卷;
2000年，在秦公先生的主持下，在香港蘇富比拍卖中以1980万港元买下了圆明园流失的清乾隆酱釉描金描银粉彩青花六棱套瓶，成为首都博物馆的镇馆之宝;
2000年，在中国嘉德的努力下，上海图书馆以450万美元从客居美国的翁同龢后人手中购回清末九大藏书之一常熟“翁氏藏书”;
2002年，国家文物局以“定向拍卖”的方式，在中贸圣佳以2999万元买下了米芾《研山铭》手卷;
隋人书《出师颂》 故宫博物院藏
2002年，故宫博物院在中国嘉德以2200万元买下了隋人书索靖《出师颂》;
2002年，首都博物馆在中贸圣佳看到一件唐阎立本的《孔子弟子像》(传)手卷，最终以800万元的价格私洽成功;
2002年，上海博物馆在中国嘉德以900万元买下了钱镜塘旧藏《明代名人尺牍》;
2005年，上海博物馆在中贸圣佳以506万元买下了金陵八家之一高岑的《江山无尽图卷》手卷;
2006年，由国家文物局和国家博物馆联合出资，在华辰拍卖的斡旋下，买下张振仕绘《毛泽东像》;
2012年，上海博物馆在北京盈时拍卖以2990万元买下元代朱玉《揭钵图》，颇受争议;
2012年，北京大学和江苏凤凰集团在过云楼藏书的竞争中闹的沸沸扬扬，最终北京大学不敌凤凰集团，凤凰集团以2.16亿元买下过云楼藏书;
等等，这些名录都曾经是国有文博机构在拍卖行大手笔买下的佳作，构成了今天博物馆收藏的重要名单，但是也不难发现伴随着艺术品市场的发展，价格越来越高，国有文博机构越来越力不从心，面临着资金上的困难，尤其是在亿元级别的拍品中。
国有文博机构的藏品来源主要有考古发掘、社会捐赠和征集收购三种渠道。受功能定位所限，依靠考古发掘补充馆藏文物的博物馆数量较少，多数博物馆要靠社会捐赠和征集收购扩充“文物家底”。然而目前国有博物馆的收藏经费都很“拮据”，一般的地方博物馆每年只有几十万元，省级博物馆相对高一些，也不过数百万元。在如今价格飞涨的艺术品市场上，国有博物馆的“购买力”已经远远落后于私人藏家。
然而进入上世纪90年代，随着全民收藏热的兴起，博物馆的藏品征集工作开始步履维艰。民间藏家“惜售”，市场价不断攀高，有资格入藏博物馆的流通文物又都是各大拍卖会的重量级拍品，很多博物馆把全年的收藏经费砸进去都够不到起拍价，拿了号牌也举不起来，这导致国有博物馆的文物征集收购数量连年下滑。
拍卖场的高价缔造者从最初的国有文博机构，转变为刘益谦的龙美术馆、苏宁美术馆、新疆广汇集团、江苏凤凰集团、湖南广电等等大型企业或者是私人藏家。