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艺术收藏并非越贵越好
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    艺术收藏,并非是越贵的越好,因为它可能会被商业层层加码;艺术,并非是价高的就好,因为虚假经常也会被社会裹挟成为一种“变态”的“价值”,收藏重在真艺术,真艺术才有真价值。 
  互联网收藏的改变始于媒介,但在网络中几乎见不到大量的所谓“官方”报道,没有专家的背书,没有光怪陆离的名誉头衔,更难觅拍卖的炒作,仅凭一个网络、一个平台,就将几乎是墨迹未干的新作递至藏家手中,助其成功的,无非就是本文开头的那两点,一是互联网的优势,二是他艺术背后的真价值。 
  大众艺术需求归根结底是一种精神需求,而且毫无疑问这种精神需求在中国只会越来越繁荣,艺术家渴望作品能够被市场所接纳,市场也无限渴望将真正有价值的艺术品拥入怀中,在国际资本市场,艺术品早已经是高净值的投资标的,那么,国内接轨的距离还会远吗? 
  我甚至可以清楚的看到,互联网艺术市场的群体化正在完成,专业化也已经是方兴未艾,未来历经逐步渗透和筛选,具有投资价值潜力的艺术家,一定会被更多的藏家所追逐,甚至不乏成为知名艺术内容IP的可能性。
  但凡是熟悉艺术收藏领域的人,几乎都能够清晰的觉察到,互联网极大的改变了原有暮气沉沉的收藏市场,这个原本界限清晰的领域经历着前所未有的革新,网络就像是一阵阵汹涌的海浪,一浪接着一浪过去,如刘大为、杨晓阳之流的虚假被冲刷,如龙瑞之头衔被打掉,再如叶永清之抄袭被淹没在泥沙之下,但同时可以预见的是,互联网必定能够让艺术家与藏家之间愈发地无缝对接,一批潜心研画创作的优秀艺术家开始显露出来,“创”与“收”从未如此近距离地接触过。 
  推陈出新、并被市场广泛认可的新晋艺术家并不是没有,相反此类拥有真艺术的创作者们已经形成了一股子不可阻挡的势力,只是他们并没有走之前的旧路径、旧模式,习惯于传统旧思维的市场难免会忽视,例如在这一批逐渐显露并被市场认同的艺术家中,网络又起到了多大的作用。
 
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