与画家相比，字比画贵。画坛盟主吴昌硕自定润例时便称“书画一例”：堂匾廿两，斋匾八两，楹联三尺三两、四尺四两、五尺五两、六尺八两，横直整张四尺八两、五尺十二两、六尺十六两(一两约1.4元)。而康有为的书法润例：中堂，七尺者三十元，每减一尺减二元，每加一尺加二元;楹联，四尺者十二元，每加一尺加二元。这远高于吴昌硕。齐白石初到北京，在琉璃厂挂单，画一幅扇面才两元，而已有盛名的丰子恺一幅扇面也才三元，还都不及黄侃。

与作家相比，写字甚于作文。民国时期名作家的收入十分可观。1928年，鲁迅在《日记》中提到的所有收入加起来是5472元。但比起写五个字便得万两白银的郑孝胥来，还差得远啊。

与普通工薪族相比，书法家是高收入人群。据记载，上个世纪二十年代，在上海一个卫生局的科长月收入在30元左右，一个普通市民家庭月开销不过50多元;北京租一个四合院，每月仅20元左右。如此看来，民国时期的书法名家是标准的高薪族。

如今，人们常叹：“好字不如赖画。”“一流的书法家的笔润比不上三流的画家。”究其原因，因为人们已经不用毛笔写字，对书法的感受和认知欠缺;书法不像绘画那样有直观的形象和丰富的色彩，欣赏书法需要更高的审美能力;江湖上滥竽充数者太多，仿佛最容易当的就是书法家。其实，书法因其至简也就至难，技术含量极高，最难当的就是书法家，最贵也应当是书法，五年前黄庭坚《砥柱铭》就拍得4.3亿多元，创下中国艺术品拍卖的世界纪录。