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一、全方位，大场景。我所指的全方位大场景就是山水画构图中的：无边无际，无高无深、无上无下、无远无近、大道无疆、大形无象的山水画构图理念。
      现实中要做到上述是太难了！就是说你山水画家心中常有一个大场景、大境界的概念。你画家心中尽量少一些“小桥流水”的概念。多生一些大山大水、大开大合、大上大下、大高大深、大远大近、大明大暗的大气象概念。
      二、高智慧、高难度。我经常说：中国山水画的构图是考验一个山水画家智慧，创造力的试金石，你的智慧越高，你的山水画构图可能越难越复杂，别人一看即有震撼力。相反你的创造力、智慧越低，可能你只是终生作“小桥流水”，当然这也取决于一个山水画家的审美观，有些画家终生“小桥流水”也自得其乐吗？
       所谓“难和复杂”，我打一个比方：比如盖房子，盖一个小平房，与造一个摩天大楼其工作量、时间量、技术含量、高难度是没法相比的。
      我每作山水画，首先要求我自己尽量不与前作构图为参照物，尽量萌生一种新感觉、新构图诞生。其次，每作山水必立于：高、难、新、大、远、淡，这里面含有山水画的“五远”。这样逼迫你挖掘自己的能量，开发自己的智慧，其高难度时刻以范宽的《溪山行旅图》、《雪林寒景图》、《雪路早行图》为榜样。虽超越不了，但力争劳其心、尽其意、得其形，传其神、立其格。所以说一个山水画家，如果在构图上老是一般山水画教材所讲的传统构图法，没自己的主见和创新，那么这个山水画家终生也不会有什么大成就的。如果让我作为评判一件山水画的高低，第一是看他的构图，第二还是看他的构图，因为构图的高难度，可以看出山水画家是否有创造力。因为只有具备了上述的因素才能使中国山水画首先具备了气势、气魄、气韵、意境等。即我们常说的壮丽壮美的意念。其次，才是骨法用笔，随类赋彩等比较好掌握的绘画手法。
       徐悲鸿先生虽然不画山水，但是他却对中国山水画有着深刻理解。徐先生评其范宽《溪山行旅图》为：中国所有之宝，故宫有其二，吾所最倾倒者，则为范中立的《溪山行旅图》大气磅礴，沉雄高古诚辟万人之作，此幅系巨帧，而山头几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！全幅整写，无一败笔，北宋人治艺之精，其令人倾倒。
       但是令人不解的是：元、明、清、至近现代所有山水画大家们在构图方面与范宽的《溪山行旅图》、《雪景寒林图》等对比相距远矣！