本文由北京字画网 www.bjzihua.com发布！   2017年12月23日

    何家英女人体画，在当下画坛独出心裁，画家把女性的骨骼、线条与形体完美结合的诗化审美，延展了一种互为渗透的柔美与性感，并且在三月花蕊的云霞中，亲近一种只有女性才特有的空灵情怀，这种“空灵之美”是画家的审美思想彰显出女性露骨的性感而艳丽……
 

诗经时代窈窕淑女清新的庄姜春秋时代红颜祸水悲情的西施秦汉时代轻盈飘逸纤秀的赵飞燕、罗敷魏晋时代妖艳玄迷颓废的貂禅隋唐时代雍容华美丰腴的杨玉环宋元明清三寸金莲妩媚的秦淮八艳民国时代旗袍曲线妖娆的话宋氏三姐妹文革时代素面飒爽英姿的江水英开放时代人工雕琢性感的苏紫紫、芙蓉姐姐……
 
女人体，从古至今在不断地发生变化。然而不论是三寸金莲、环肥燕瘦、抑或是窈窕淑女，这一切的审美标准从来不是由女性自己决定，而是由男性决定论断。大多古典文学作品中，女子的美皆由异性情感来判定，即美人出自男性爱慕者之目。换句话说女性就是身体，身体成为美丽的载体，女性成为身体的载体。画家在画出这些基于男性的兴趣和欲望之中，他把一种裸露的肉感，作为一幅幅营造水的柔美，正如有言道：女性是水做的……。何家英就是把他思想中的“水”画出了春池涨潮后的一种轻盈飘逸，一种雍容华美，或是一种肉感从胚芽走入风雅，总是用最性感的线条装饰我们的欲望之河……